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                                • 人體泥塑訓練中的形體要素
                                • 來源:合肥雕塑廠 | 發布日期:2019-03-19 次 | 人氣:1665
                                •  人體在空間中是以多個面向展示出來的,能正確地表現出這種面向,作業必然更富表現力。因為雕塑是空間中的形體。作業完成展示時,作者不能規定觀眾視角及視線,因此,在面向的處理中應充分考慮到不同角度的觀感。這點我們可以在眾多的成功雕塑作品中找到佐證。比如,希臘雕塑,作者為了表現人恬靜的理想美,大多把人體塑成頭與胸,胸與盆骨、盆骨連接大腿與小腿形成微動的四個面向,而文藝復興時期的米開朗基羅為了在人體中傳達反抗與躁動的感情,又把人體處理成強烈扭轉的兩個大面;揪毩暶繕幼鳂I雖各有側重,但也應充分注重面向的感情因素與表現力。


                                  因為人體不可能以一個簡單的立方體呈現在我們面前,所以在雕塑過程中面對復雜的面向關系會經常破壞形的固有體積。那么,應該怎樣認識固有體積呢?譬如說,在一塊空地上,現在新建—幢房子,這個房子就占據了這塊空地的一部分空間,人體也是以自身的體積占據著空間,作業時就要求時時關注人體大形體的完整性。當然要作刀人體雕塑還要注意物理感覺與心理感覺問題,面對作業我們應感覺它有一股向外沖的力,同時空間中也有向作業內壓的無形的氣,當這種內外的力達到最大限度,內外達到一種新的心理均衡時,我們謂之體積充分、飽滿。要做到這點就要時時關心我們周圍形的感覺:一張紙(雖然電有厚度)一塊磚由于自身的面是平的,所以感覺上它們不具備向外沖的力,而圓球就具備由中心向外沖的感覺。如果我們把這種感覺放入人體中,就不會隨意破壞人體自身的圓的內核與低點的聯接了,如果在作好大形的同時又有不破壞大形體的小形體來豐富它,作品必然生動耐看,形體雖然是以物理形式展現出來,但還是要經過感覺這把無形的尺子的檢驗。
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